吴冠中笔下的荷花赏析
荷花是花鸟画家喜爱表现的题材之一
在中国绘画史上
以荷花为创作主题的绘画作品不胜枚举
即便是吴冠中这样在法国留学喝过洋墨水的
也对荷花钟情有加
他画的荷花抽象而刚烈
吸收了西画的表现手法
这与吴冠中的性格和审美有很大关系
吴冠中对荷花的喜爱是多方面的
既喜爱它的天真
如李商隐咏荷诗
“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真”
也喜爱荷的美丽
如李白诗句“秀色空绝世,馨香竞谁传”
同时他也感慨于秋荷的枯败
如郑板桥咏荷诗句
“秋荷独后时,摇落见风姿”
荷叶枯时秋恨生,怅望池边萧条景
被残荷的生命力之顽强所折服
静默而优雅的荷
吴冠中《红莲》
装裱尺寸:108cm×78cm ¥ 1380.00
本周温馨礼 1月4-1月10日 限时五折
“柔美的花却独具烈性之风骨
傲视群芳者的透红风貌
显得有些狂放、醉意”
这些对荷花的赞美描述
仿佛画家自己个性耿直狂狷
刚烈不屈的自况
对大家吴冠中来说
画荷花就是画自己
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1990年代的吴冠中在油画创作上
呈现了重要的风格转向
虽承袭过去以风景图像为主的描写
但采取更为抽象写意的处理方式
简化了风景的写实细节
却突出了从风景蕴藏的几何抽象美感
在创造美感体验时
也更加注意画面韵律、意境、精神感悟
使中国风景画类的表现内涵更为完满
《红莲》即为明显体现这类型风格转向
及成就的代表作之一
气质清冷而别具一格
吴冠中《荷花岛》
装裱尺寸:77cm×58cm ¥ 1500.00
吴冠中也说
“自己作画,
一向探索形式之美,
但同时竭力追求意境。”
诗情难平,以画意填充
或如画境空灵之地,难穷的分明是诗
诗与画的邂逅,不必说谁先谁后
好似一对情人,仿若心有灵犀
是两种因子的异常碰撞
撞出了情韵,涌出了诗意
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从老师林风眠那里
他捧过了艺术燎原的薪火
在油画中探索民族化
在水墨中寻求现代化
最终形成了一种全新的
有别于纯粹东西方各自艺术传统的新形式
荷塘的一派生机勃勃
吴冠中《荷塘》
装裱尺寸:96cm×79cm ¥ 2000.00
画中以浓墨表现大片荷叶
以淡墨描绘荷叶的倒影
明丽的红、黄、绿点表现波浪、莲蓬和水中的鱼
生动地描绘出一派富有活力的荷塘景象
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这幅《荷塘》舍弃了传统中国画的留白
已满构图来表现荷花的茂密
在安排穿插好荷叶后
各个角落画满了翠绿、藤黄、曙红的色块
使画面更加亮丽
池中的红色小鱼在游动
给画面增加了生机与活力
最后用多种颜色滴洒在整幅画面
使《荷塘》具有了十足的现代感
这种画法在当时是非常超前、前卫的
给中国画带来一股新鲜空气
出淤泥而不染的高贵
吴冠中《映日》
装裱尺寸:81cm×81cm ¥ 1680.00
他画荷花
大部分都是高贵
是一种精神
一种心灵的状态
画家爱画荷花
爱其“出于污泥而不染”
这是一种内在的高贵
没有献媚,没有奉迎
干干净净,活自己的人生
看似平淡,却是一种难以企及的境界
吴冠中的“调和中西”的艺术思想
已经确立了新的艺术价值观
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吴冠中对于自由的表达是强烈的
他的水墨画和油画一样
从不拘泥于细枝末节
以气韵生动为主旨
丰富的水墨层次、松灵的用笔
斑斓跳跃的小色块
令观者陶醉又新奇不已
藴淡的画境中
我们找到了一方心灵的栖息之地
谦谦然风雅如君子
吴冠中《荷花之一》
装裱尺寸:96cm×61cm ¥ 1680.00
荷花蕊中的那一点暖红岂止是点睛之笔
更温暖了人心
这些都是绝佳的色彩之比
静而不俗,鲜而不艳
又不止如此
观此画如对君子
谦谦然而风雅之声早已默然成诵
令人肃然起敬
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荷花是吴冠中个人比较偏爱的题材
但数量并不多
水墨的荷花不超过10幅
因此物以稀为贵
为什么喜欢画荷花呢?
吴冠中先生曾说:
“中国传统绘画中的荷花卷轴汗牛充栋,
但那些程式化了的荷图并不令我激动。
而荷塘中大块小块叶片之交错,
曲线直线穿插之繁杂,
连倒影也已被包围进叶丛中,
难分水上水下,似乎我只是叶底的昆虫,
迷途于花叶的迷宫。
我作过不少残荷,着眼于线之曲折,
倒影的荡漾,垂莲的点缀,
这回彩绘浓妆,
似乎想饱餐浓叶重彩的盛宴,
愿读者有同样的好胃口。”
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